BLOG DEDICADO A PUBLICACIONES EDITORIALES

Diego Areso, periodista y diseñador español, desde 2006 que desarrolla un blog dedicado a proyecto editoriales, mostrando y comentando ejemplos de distintos contextos y lugares.

http://www.quintatinta.com/

Realmente emocionante todo el proceso detrás de un libro. por más versiones digitales increíbles que se puedan hacer, nada reemplazará un buen ejemplar impreso.

Unos referentes editoriales para ver paisajes tipográficos, usos tipográficos, tratamiento de imágenes y su relación con el texto y tipologías de páginas.

» Toormix New Papers
» Oscar Wilde Retrospective – Trabajo de un ex-alumno
» The Jazz 2009 Journal
» Bison Ravi – Projet de diplôme – Caroline Aufort
» Bench

Herb Lubalin estudió en la Cooper Union School y muy pronto comenzó a trabajar como director creativo en diversas agencias para crear en 1964 su propio estudio. Fue uno de los fundadores de ITC, International Typeface Corporation de cuya revista Upper and Lower Case, U&lc, fue director artístico.

Lubalin, uno de los innovadores tipógrafos americanos, rechazó la filosofía funcionalista de los europeos en favor de un estilo ecléctico y exhuberante. Su manipulación del tipo reflejaba un deseo de romper con la tradición y explotar las posibilidades tipográficas de los nuevos sistemas de fotocomposición. Sus trabajos comprenden packaging, diseño editorial, creación de alfabetos y publicidad. Para Avant Garde, Lubalin creó su conocida tipografía del mismo nombre comercializada por ITC desde 1970 para la que también creó con Toni DiSpigna la Serif Gothic.

ITC fue fundada por Lubalin, Aaron Burns y Edward Rondthaler con el objetivo de rediseñar tipos clásicos para fotocomposición y crear otros nuevos que tuvieran en cuenta las formidables posibilidades del nuevo medio. La influencia de ITC en el diseño gráfico mundial se vio favorecida por la extraordinaria difusión de su boletín U&lc notablemente influido por las ideas tipográficas de Lubalin y otros creadores como Ed Benguiat.

Lubalin se había iniciado en la publicidad lo que explica su capacidad para conectar con gustos mayoritarios y a la moda. De los años sesenta es su conocida propuesta para Mother & Child, en la que era patente su habitual uso de juegos formales que, gracias a su enorme dominio de las formas, adquirían una exhuberancia y vitalidad enormes. Lubalin es, en este sentido, el más decidido representante de una corriente en favor de los retruécanos y la ironía visual.

El notabilísimo diseñador gráfico Herbert Lubalin  forma parte de la generación deSaul Bass y Louis Dorfsman (con quienes compartió estudios en la Cooper Union) y, como a ellos, hay que clasificar eneste grupo de diseñadores artesanales. (o lo quePhilip Meggs llama Escuela de Nueva York), única salida expiatoria que el brillante sociólogo marxista John Wright Mills les dejaba tras su demoledor y lúcido análisis de primeros de los cincuenta.
En una carrera siempre ascendente (conseguida paralelamente con la ayuda del paulatino dominio del oficio), Lubalin formalizó su prestigio internacional diseño a diseño, tras largos años de práctica creadora, empeñado en organizar el espacio compositivo de sus trabajos a través de la letra (tipográfica o caligráfica). En este campo, no sólo llegó a dominar el potencial expresivo y formal de la letra sino que, tras su paciente experiencia, llegó a diseñar, en su última y fecunda etapa, numerosos alfabetos para los modernos procedimientos transferibles y de fotocomposición, de los que pueden destacarse las celebradas series del tipo Avant Garde.
En 1952, como recompensa a su trabajo, Suddler & Hennesey lo nombró socio de la agencia. En 1964 fundó LSC, Inc., apareciendo asociado a uno de sus mejores colaboradores: el rotulista-calígrafo Tom Carnase. Un año después, su nombre social se internacionaliza: Lubalin, Delpire et Cie, en Paris; Lubalin, Maxwell Ltd, en Londres; Aki, Lubalin, Inc., en Hawai, etc.

Al margen de los sobrios y sofisticados anuncios que Lubalin conseguía diseñar con apenas algo más que simples letras (y que le valieron numerosos premios), destacó también en el diseño de revistas, de cuya experiencia sólo cabe lamentar que durasen tan poco tiempo en el mercado. Saturday Evening Post, Eros, Fact, Avant Garde fueron, en su momento, excelentes ejemplos del ingenio compositivo de Herb Lubalin. Upper & lower case, órgano propagandístico de prestigio de la empresa de fotocomposición American Typeface Corporation, ha sido la única publicación diseñada por Lubalin que ha conseguido sobrevivirle. No obstante, y desgraciadamente para la publicación, se nota demasiado que su inicial director creativo ha desaparecido.

Un interesante referente de paisajes tipográficos, cuestiones programáticas, niveles de lectura y jerarquías, relación texto-imagen.
» Newwork Magazine

Estos textos sirven de base para comenzar a trabajar: es importante acrecentar la búsqueda de material y la edición -de éstos y todos- los textos que utilicen.

» Valija Tipografica. Deben imprimir mínimo 2 combos -a elección- y hacer fotocopias para tener material para trabajar.

» Combos de textos que deben imprimir y traer al taller.

Nos vemos a la tarde!

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» Ficha de Clase 02 – 30.03.12

Más imágenes de la Clase 1 – Flickr

» Bienvenidos – Sobre el funcionamiento de la cátedra.

» Sono-io – Ficha y breve encuesta personal para completar y entregar a los docentes la próxima clase.

» Rótulos – Para las entregas.

» Ficha de Clase 01 – Los temas y trabajos en clase del día.